Aunque no es una novedad, de un tiempo a esta parte el noveno arte está presentando cada vez más colecciones cuyo argumento está íntimamente ligado al género del terror.

Una de las principales razones de este auge ha estado relacionada con muchas de las diversas sagas cinematográficas que han tenido al terror y a sanguinarios personajes como mayor reclamo. Bien es cierto que, en la mayoría de los casos, la sobreexplotación de unas buenas ideas ha dado como resultado películas realmente ridículas. Sin embargo, es indudable que la calidad de muchas de ellas ha significado un verdadero caldo de cultivo para que los amantes del género experimentaran con nuevos formatos donde desarrollar este tipo de historias

No obstante puede que la principal razón de esta nueva edad de oro tenga mucho que ver con varias décadas de prohibiciones, merced a los postulados del Comic Code, recordatorio de la lamentable caza de brujas de los años cincuenta en los EEUU. Dicho código ético y moral prohibía el que una palabra como "horror" figurara en la portada de una publicación gráfica, así como la aparición de cualquier personaje o elementos con tintes terroríficos (según su juicio, claro está).

La razón de tal prohibición tuvo mucho que ver con la principal editorial implicada en dicha era, la EC Comics, acusada por muchos de ser la responsable de atentar contra la moral y las buenas costumbres de una América que confundía patriotismo con fanatismo en las mismas dosis que segregaba a los ciudadanos afroamericanos, negándoles derechos básicos como la educación o la atención sanitaria.

EC Comics, fundada por el editor William M. Gaines, quien estuvo secundado en la aventura por autores como Al Feldstein, Harvey Kurtzman, Wally Wood o Al Williamson demostró que debajo del barniz de civilización y del estilo de vida americano estaban latentes una enormidad de problemas que nadie quería sacar a la luz y buscarles una solución.

La producción de Gaines estuvo centrada en relatos de terror, misterio, ciencia ficción e historias bélicas, siendo estas últimas las que más atentaron contra el sentido patriótico de una nación inmersa en una guerra imperialista e ideológica (la de Corea) y que permanecía ajena a la devastación de toda una generación que ignoraba cuál era su papel en aquella contienda asiática.

Sin embargo, sus autores fueron además capaces de tratar temas tan controvertidos aún hoy día como el aborto, la pena de muerte, la proliferación de armas de fuego (tema de candente actualidad tras la ley aprobada en el estado de Florida) o el racismo, que todavía condiciona a una gran parte de los habitantes de los EEUU.

No es extraño que, apoyados en los parciales, ridículos y tendenciosos postulados del psicólogo Frederic Werthman, unos cuantos oportunistas, entre ellos Richard Nixon, secretario del senador McCarthy, vieran una oportunidad perfecta para terminar con la EC Comics.

Werthman, en su panfleto Seducción del inocente, acusaba a los cómics de ser responsables de todos los males de la juventud americana, según unos estudios que hoy serían tachados de chapuceros y poco rigurosos, aunque en aquel momento supusieron la excusa idónea para terminar con una dolorosa espina que cuestionaba gran parte de las pésimas actuaciones del gobierno , tanto dentro como fuera del país.

El resto de las editoriales, en una época de cierre de títulos y de muchas de las empresas del gremio, encontraron en las patrañas de Werthman una manera de potenciar un código que terminara con la hegemonía que durante casi un lustro mantuvo EC Comics en el mercado de los cómics.

La formulación del Comic Code terminó con la vida de sus series de terror estrellas, precipitando el cierre de la editorial salvo la revista satírica Mad, la cual todavía se sigue publicando hoy en día.

Títulos como The Crypt of terror, más conocida por Tales from the Crypt (y su inconfundible guardián de la Cripta), The Vault of terror y The Haunt of fear tuvieron que desaparecer de los kioscos de la época comenzando una sequía del género que duró hasta los 70, momento en el que la editorial Marvel resucitó a los grandes personajes de terror clásico (Drácula, el hombre lobo, Frankenstein) bordeando los normas de código, pero logrando que los sobresaltos volvieran al formato gráfico.