Eugenia Yuan - Yuen Chi-Kei
Qi Shu - Joey Cheng
Jesdaporn Pholdee - Sam
Rayson Tan - Ginecólogo

¿Resultaría demasiado exagerado afirmar que el terror asiático está llegando a un punto que ya sólo se puede definir bajo términos de redundancia? Exagerado no sé, pero no cabe duda de que contamos con elementos más que suficientes para defender esta teoría. Y es que, desde que aterrizara con un desparpajo inusitado en las pantallas europeas Ringu (Hideo Nakata, 1998), la fórmula de la cinta-arquetipo de terror asiático se ha venido repitiendo de forma tan "académica", tan caligráfica, que quizás haya perdido ya todo (o si no todo, al menos gran parte) de su poder de sorpresa y, por supuesto, de sugestión.

Del mismo modo que Halloween supuso un auténtico hallazgo en su momento, con esos planos de corte realista mostrándonos a un Mike Myers que no atendía a razón alguna a la hora de masacrar a la niñera de turno... Claro que, ¿qué ocurrió cuando la fórmula del slasher se repitió por enésima vez, sin aportar nada nuevo al género a parte de alguna cara guapa de última hornada? Pues algo parecido le está empezando a ocurrir, bajo el punto de vista de quien esto firma, al moderno cine de terror que nos llega de Oriente. Es decir, los esquemas, o al menos los cimientos, se repiten con tal previsibilidad que ya no hay cinta de terror asiático que uno no espere se desarrolle exactamente del mismo modo que la anterior: un arranque con el suficiente impacto como para mantenerlo a uno sentado, la joven y más o menos guapa protagonista femenina, primeros escarceos de lo paranormal en el plano de lo "normal", esa ya a estas alturas clásica encarnación del mal en una mujer de sucio pelo negro enmarañado y preferiblemente echado hacia delante... culminando todo, naturalmente, en el descubrimiento de los motivos que mueven la acción maligna, inevitablemente relacionados con alguna turbia historia del pasado en la que se dieron la mano el sufrimiento y el dolor a escalas más bien melodramáticas.

Eso por no hablar de los últimos 15 minutos de proyección, los cuales, al menos en mi experiencia personal, siempre se desarrollan bajo la impaciencia y falta de respeto de la mayoría de espectadores de la sala, a los que ya lo mismo les da reírse que roncar.

Paradójicamente, la cinta que nos ocupa podría entenderse como el ejemplo perfecto de esta voluntad "industrializante" de la que estamos hablando. Para empezar, es la secuela de The Eye (Oxide y Danny Pang, 2002), una historia que lograba trascender los lugares comunes y "déjà-vus" a los que a ratos se veía abocada, contándonos la historia de una joven ciega que, tras someterse a una operación de trasplante de córnea, comienza a verlo todo con tal clarividencia que acaba por ver cosas que nadie más puede ver (léase "fantasmas").

Pese a que, con el avance de la historia, la cinta iba perdiendo fuelle, es cierto que The Eye nos regaló una cuantas escenas lo bastante sugerentes e inspiradas como para considerarla una propuesta más que interesante (así a bote pronto, recuerdo un encuentro de la protagonista con un fantasma en un ascensor, que resultaba de lo más inquietante). Contra todo pronóstico, y aunque también viene dirigida por los Pang Brothers, hay que aclarar que las pocas similitudes que guarda The Eye 2 con su predecesora no es que sean muy evidentes, más allá del título.

Así pues, la secuela nos cuenta la historia de Joey (Shu Qi), una joven que, incapaz de superar la ruptura con su novio, hace un amago de suicidio por sobredosis de pastillas en la habitación de un hotel. Sin embargo, gracias a un oportuno lavado de estómago, Joey logra sobrevivir... y es aquí donde arranca la acción paranormal propiamente dicha, pues de pronto, al igual que la protagonista de The Eye, Joey empieza a observar la realidad con tal clarividencia que es capaz de ver cosas que nadie más puede (de nuevo, léase "fantasmas"). Y tan pronto descubre que se ha quedado embarazada, empieza a sospechar que alguna fuerza maligna del Más Allá quiere hacer daño a su bebé.

En cierto modo, podríamos decir que The Eye 2 retoma una forma puramente hollywoodiense de entender el término secuela: es decir, más espectacular, más impactante, más extrema, más intensa... pero, a todas luces, también menos honesta y más artificiosa. Si The Eye tenía escenas más o menos rotundas y efectistas, su secuela parece querer superarla siempre que tiene ocasión. Prácticamente todas las secuencias de The Eye 2 vienen envueltas en una cierta aura de "atención-que-está-a-punto-de-pasar-algo-tremendo" que, si bien a corto plazo consiguen ganarse la atención del espectador, a largo plazo obtienen más bien el efecto contrario. Para muestra un botón: en la secuencia de arranque de la película, apenas cuelga el teléfono tras hablar con su ex, Joey se entrega a una auténtica vorágine de compras que, presentada haciendo uso de un montaje frenético y un acompañamiento musical atronador, acaba resultando más bien en una hazaña de reminiscencias casi épicas antes que en la (aparentemente) prosaica acción que en realidad es. Y es que, en contraposición con el trasfondo dramático que al fin y al cabo tiene la historia, sencillo pero efectivo, hay que reconocer que The Eye 2 es una cinta básicamente estridente.

Se echa mano en demasiadas ocasiones del susto efectista, de subir la música al máximo en los momentos clave, de que cada secuencia prometa una catarsis, un momento de auténtico terror, aunque (y esto es lo peor) no lo consigue tantas veces como promete, sobre todo en lo que se refiere a ese desenlace estirado como un chicle, redundante e innecesariamente truculento, que acaba sirviéndose como una jarra de agua fría.

Si con algo me tuviera que quedar de esta cinta, que en cualquier caso entretiene sobradamente, sería con la labor de Shu Qin. Esforzada y más que solvente, la actriz logra transmitir el drama y los infiernos personales de la protagonista con una fuerza y convicción raramente vistas anteriormente en otros productos de terror asiáticos. De tal punto que, una vez más, demuestra lo que todos sabemos sobradamente: si no hay buenos actores, no hay buen terror. Escenas como la de su espera diurna en el metro -bastante sobrecogedora- o la de su espera nocturna en la parada de autobuses -de una sobresaliente mala leche- no serían las mismas sin su presencia.

Javier Quevedo Puchal