El matrimonio Lutz, con tres hijos, compra una enorme casa colonial pese a ser informados de que la anterior familia había sido asesinada al completo por el hijo mayor, quien decía oír voces que le conminaban a ello. Los extraños sucesos no tardan en repetirse.
La década de los 70 produjo un buen número de excelentes películas de terror, algunas de las cuales rompieron el género adentrándolo en caminos sin hollar, creando de paso algunos nuevos subgéneros. Otras, modernizaron determinados argumentos ya tratados en épocas anteriores o profusamente repetidos en la literatura. A este grupo pertenece Terror en Amityville, un magnífico filme dirigido por Stuart Rosenberg en 1979 sobre una casa encantada. El cine, siguiendo la ancestral tradición literaria, había dado ya dos obras mayúsculas, La mansión encantada de Robert Wise (1963) y La leyenda de la casa del infierno de John Hough (1973), ambas oportunamente remezcladas y versionadas en 1999 (La guarida, de Jan de Bont). Terror en Amityville se basaba en el libro de Jay Anson, a su vez inspirado en un caso real ocurrido a la familia Lutz en Estados Unidos.
La morada del miedo no aporta nada absolutamente a su precedente, al contrario ahoga los hallazgos de su antecesora bajo un innecesario cúmulo de efectos visuales, un abuso de las apariciones espectrales y unos golpes de efecto que ponen el centro de atención en intentar batir el récord de sustos por escena en lugar de profundizar en la progresiva corrupción del alma del protagonista acosado por las fuerzas del mal que habitan la casa. Un mero dato, simbólico si quieren: la versión original dura casi dos horas frente a la hora y media de esta última, justamente lo que ocuparía un mejor desarrollo de los personajes principales.
Otra de las características que diferencia a ambas es que la película dirigida por Rosenberg es más coral, hay mayor número de secundarios implicados en la trama, desde los sacerdotes que descubren el maligno poder que se esconde hasta el compañero de trabajo de George y su esposa, determinantes en el hallazgo de lo que ocurrió en Amityville siglos atrás, pasando por el sargento de policía que investigó los primeros asesinatos o una monja, pariente de la familia. La morada del miedo apenas introduce a los cinco integrantes de los Lutz y a su perro, que tiene más apariciones en pantalla que Philip Baker Hall (Psicosis, 1988), quien interpreta al padre Callaway en esta ocasión.
Lejos queda la construcción argumental y narrativa de Terror en Amityville, el suspense progresivo que desemboca en el final más lógico que cabe imaginar, aportando durante el metraje las dosis justas de terror, nunca gratuitas, de hecho no se ve a un solo espectro en toda la película, lo más ruidos, voces, puertas que se abren, mecedoras que se mueven solas, corrientes de aire.
Nada que ver con la gratuidad con que nos muestra el presupuesto en efectos visuales y de maquillaje desde casi el minuto número diez, lo cual conlleva que después de media hora, las apariciones ya no produzcan ningún respeto y los golpes de efecto se vean venir con antelación. Es decir, progresión climática nula. Y el final, pasado por agua y completamente absurdo. Es más, hay un par de apariciones que son incomprensibles si no se ven desde un punto de vista humorístico.
Por otro lado, la primera versión, al igual que otras producciones similares de su época como El exorcista o La leyenda de la casa del infierno, contaba con una clara crítica a la Iglesia católica, representada en una de las mejores escenas del filme en la que dos altos prelados desautorizaban al padre Callaway, amigo de los Lutz (un sobreactuado pero magnífico Rod Steiger) a considerar los hechos de la casa como obra del diablo, y dejando desamparadas las súplicas de auxilio de la atemorizada esposa. Una crítica a la Iglesia tal vez impensable en esta época de corrección política que vivimos, pero infinitamente necesaria.
Nada que objetar a la interpretación de Ryan Reynolds, probablemente más exagerada que la parquedad de medios con que James Brolin interpretó el papel de George Lutz, pero de seguro contagiada por la crispación demostrada por su realizador y, sin duda alguna, sobresaliendo muy por encima que la del resto de compañeros de reparto, una anodina Melissa George, nada que ver con el carisma y la fuerza de Margot Kidder en su lugar, y un trío de niños insoportables, desagradables a la vista y pésimos actores.
Si de verdad les interesa el tema, recuperen la versión de 1979. Tal vez les cueste, si están muy acostumbrados al cine de terror actual, pero a la larga la satisfacción, cuando comiencen a correr los títulos de crédito finales, será mayor. Y además, cuenta con el conocido e inquietante tema que Lalo Schifrin compuso para el filme. |
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15-04-2005
Ficha técnica 
Tráiler en quedetrailers.com
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