Harrison Ford - Jack Stanfield
Paul Bettany - Bill Cox
Virginia Madsen - Beth Stanfield
Mary Lynn Rajskub - Janet Stone
Robert Patrick - Gary Mitchell
Robert Forster - Harry
Alan Arkin - Arlin Forester
Carly Schroeder - Sarah Stanfield

La película narra el ingenioso plan de un grupo de delincuentes para llevarse del Pacific Bank cien millones de dólares sin necesidad de ensuciarse prácticamente las manos. Para ello, secuestran a la familia de Jack Stanfield, responsable de la seguridad del banco, convirtiéndole así en cómplice forzoso.

La historia no es en exceso original, y a medida que pasan los minutos comprobamos que no habrá ningún giro inesperado de los acontecimientos que rompa los esquemas prefijados y diferencie a Firewall de sus semejantes. Así, resulta inevitable al verla no pensar en 37 horas desesperadas (Michael Cimino, 1990) o A la hora señalada (John Badham, 1995), por ejemplo.

Ya desde antes de que comience, son la simple elección del actor principal, se intuye por donde van a ir los tiros. Y es que en el género del thriler policíaco o de intriga la cosa va así: si quieres un protagonista en las últimas, que ha perdido a la familia y con cuentas que saldar con el pasado, el actor elegido será Bruce Willis. Si se trata más bien de un personaje honesto, buen marido y mejor padre, no hay duda sobre la necesidad de contar con Harrison Ford. Y en este caso se trata de la segunda elección.

Y es que Jack Stanfield bien podría haberse llamado Jack Ryan (Peligro inminente, Juego de patriotas) o ser el mismísimo inquilino de la casa blanca (Air Force One), aunque para la ocasión nos encontremos con un Ford más maltratado que nunca por los años (lejos quedan ya sus interpretaciones más canallas al estilo Han Solo o Indiana Jones) y con una necesidad casi angustiante de lograr un éxito de taquilla tras la discreta Lo que la verdad esconde (Robert Zemeckis, 2000) y la espantosa Hollywood: departamento de homicidios (Ron Shelton, 2003).

Con semejante panorama, ¿qué alicientes puede reservarnos una película incapaz de sorprender ni por su historia ni por su desenlace? Pues básicamente dos, aunque ambos de peso. Por un lado, la calidad interpretativa es sobresaliente. Todos los actores están a la altura de las circunstancias, desde el joven Jimmy Bennet, en un personaje casi calcado al que ya interpretara en Hostage (Florent Emilio Siri, 2005), hasta Robert Patrick, inolvidable villano de Terminator 2 (1991), al que creíamos desterrado del mundo de Hollywood pasando por Paul Bettany, futuro malo de moda gracias al inminente estreno de El código Da Vinci.

Pero si de segundas oportunidades se trata, que sin duda la está sabiendo aprovechar es Virginia Madsen, recuperada casi de Entre copas (Alexander Payne, 2004) y que aquí borda el papel de sufrida madre, valiente y luchadora sin caer en la histeria fácil que nos tiene acostumbrados este tipo de personajes habitualmente floreros.

Y encabezando al grupo, el señor Ford, haciendo más de Harrison Ford que nunca pero con una credibilidad y eficacia muy por encima de otras interpretaciones suyas. Y esto nos lleva a la segunda gran virtud de la película, el brillante esfuerzo de Richard Loncraine por dotar de realismo a la narración, evitando con esmero caer en las tentadoras explosiones gratuitas y heroísmos absurdos.

Dejando de lado la posibilidad de llevar a cabo el atraco en la vida real, el ritmo de la acción está narrado con una credibilidad inusual, con peleas torpes y atropelladas, huidas fallidas y, sobre todo, un protagonista difícilmente heroico. Ford tiembla, duda, se equivoca, tropieza, se cae y está a punto de hacernos creer que ese hombre desesperado, apunto de perderlo todo, bien podría ser el vecino de al lado, un familiar o incluso nosotros mismos. Un héroe con pies de barro que no dudará en robar o amenazar a su propia secretaria con tal de liberar a su familia, pero que para conseguirlo no entrará en una habitación, arma en mano, atravesando una ventana ni será capaz de matar a sangre fría y sin remordimientos a sus enemigos, como si fuese la cosa más normal del mundo, como si de un Steven Seagal cualquiera se tratase.

Estas dos bazas, estas joyas ocultas en un montón de paja tópica, dotan a la película de una sinceridad tal que sólo por ello justifica, y de sobras, su calidad.

David Medina