Kurt Russell - Robert Ramsey
Josh Lucas - Dylan Johns
Richard Dreyfuss - Richard Nelson
Jacinda Barrett - Maggie James
Emmy Rossum - Jennifer Ramsey
Mike Vogel - Christian
Mía Maestro - Elena

Antes de comenzar, permítanme recordarles que Poseidón no es un remake del film de Roland Neame La aventura del Poseidón (1972), sino una nueva adaptación de la novela de Paul Gallico. Así pues, resulta absurdo obcecarse en comparaciones con la película de 1972, existiendo un salto temporal suficientemente grande como para que las diferencias sean cuestión de pura lógica. No sólo la técnica ha evolucionado, sino también la manera de dirigir, actuar y, en fin, de entender el cine.

Puestos a comparar, es más tentador fijar la vista en Titanic (1997), de James Cameron, por lo que la pregunta que parece inevitable es: ¿eran necesarias dos superproducciones sobre un trasatlántico que se hunde en menos de diez años?

De entrada, hay un dato clave que ayuda a diferenciar ambas producciones. Mientras la magnífica y oscarizada obra de Cameron narra la historia de un accidente, con lo que el naufragio se produce en la segunda mitad de la película y ocupa todo el clímax final, Poseidón habla sobre los supervivientes del mismo, con lo que la catástrofe se produce apenas comenzar el film.

Poseidón no es, como Titanic, una película dramática (aunque tampoco es que renuncie a serlo), sino de acción, y por ello el ritmo es trepidante, sin dar un minuto de respiro, aunque con un ligero abuso de las casualidades y las situaciones peliagudas resueltas en el último suspiro.

Petersen, auténtico especialista en películas marinas (aquí cierra su trilogía sobre el mar, que incluye El Submarino (1981) y La Tormenta perfecta (2000), pero se me antoja recordar también la espectacular escena de la flota de barcos dirigiéndose hacia Troya) cuenta con la ventaja de estar contando una historia ficticia que transcurre en un barco irreal, con lo que no debe ceñirse a las imposiciones físicas y temporales a las que se enfrentó Cameron. El Poseidón ha sido creado a su antojo, de forma que no pueda criticarse la verosimilitud del camino que los supervivientes recorren. La cocina está ubicada justo donde a Petersen le interesa que esté, igual que los ascensores, los conductos del aire, etc, permitiéndole así, disfrutar de una gran libertad en ese laberinto de pasillos y estancias boca abajo.

Los personajes, correctamente interpretados, son apenas esbozados, cada uno poseedor de un pasado que apenas se insinúa y que nos impide simpatizar en exceso con ellos, aunque ello se compensa con la ausencia de diálogos estúpidos y escenas de escaso interés que suelen poblar las cintas de catástrofes y que alargan su metraje en exceso. Se agradecería, eso sí, un mínimo de profundidad a sus reacciones ante las desgracias, como un atisbo de sentimiento de culpa en el personaje de Richard Dreyfuss ante la muerte del camarero, por ejemplo.

Otra diferencia clave entre la segunda mitad de la película y ocupa todo el clímax final, Poseidón habla sobre los supervivientes del mismo, con lo que la catástrofe y Titanic es la que provoca que aunque la primera sea muy inferior a la protagonizada por DiCaprio nos deje con mejor sabor de boca. Y es que ya hemos mencionado que Poseidón no es dramática, sino heroica, por lo que mientras en Titanic la escena más recordada es la de los cadáveres flotando en las gélidas aguas del océano, en Poseidón la supervivencia de un puñado de pasajeros (no desvelaremos quienes ni cuantos, por supuesto) dota a la película de un final feliz, haciéndonos olvidar los miles de muertos que deja la catástrofe.

Este jugar con los sentimientos y hacernos llorar o ser felices por antojo de los guionistas más que por las situaciones forma parte, sin duda alguna, de la magia del cine.

David Medina