Dominic Purcell - Tim Manfrey
Brooke Langton - Aviva Masters
Orlando Jones - Steven Johnson
Jürgen Prochnow - Jacob Krieg
Gideon Emery - Mathew Collins
Gabriel Malema - Jojo

Las “monster-movies”, a pesar de su incombustible continuidad, no poseen la adoración de la totalidad de adeptos al fantástico, algo que se hace patente en el casi inadvertido paso por nuestras pantallas de recientes peliculazos como The Host o fracasos más tremebundos como fueron en su momento la versión americana Godzilla (Roland Emmerich, 1998), que por más mierda que le quieran seguir echando algunos, a mí me resulta tan digna como divertida.

Si nos vamos a la sección de “rebajas”, a la que tenemos que agradecer la existencia de filmes como Anaconda (Luis Llosa, 2006), Mandíbulas (Steve Miner, 997), Deep Blue Sea (Renny Harlin, 1999), y si me apuran, incluso Arachnid (Jack Sholder, 2001) o Rottweiler (Brian Yuzna, 2004) en lo que a producción patria atañe, así como tantos otros que suplían su falta de calidad con gran simpatía (y no poco morro por parte de algún guionista) es fácil darse cuenta de que este género es consustancial al frikismo de ciertos elementos de la industria atrincherados en mantener viva la siempre gloriosa “Serie B” que tan buenos ratos sigue dando.

Habrá que ver qué resultados deparan de aquí a unos meses D-War (Hyung-rae Shim, 2007) o Cloverfield (Matt Reeves, 2008) -título provisional del film auspiciado por J.J. Abrams que vuelve a sus malabarismos habituales generando ríos de posts internaúticos a raíz del efectivo teaser en el que la cabeza de la Estatua de la Libertad cercenada y rodando en plena calle-.

Toda una sorpresa ha supuesto para mí el visionado de Cocodrilo. Un asesino en serie, película cuya aparente falta de pretensiones redescubre un matiz ya apuntado en The Host que no es otro que el de su innegable subtexto de denuncia política al elegir la África de las contiendas entre señores de la guerra como punto de partida para un film en el que “el bicho” actúa casi como manifestación extrema de las matanzas a las que son sometidos por las milicias locales un grupo de periodistas investigadores a la caza y captura de “Gustave”, un reptil de proporciones paquidérmicas que asola la zonas rurales de Sudáfrica dando cuenta de aldeanos y voluntarios (caso del primer deceso que vemos en pantalla; una doctora norteamericana que está exhumando cadáveres de fosas comunes donde sin que apenas se muestre nada, resulta de una brutalidad incómoda).

Michael Katleman, director afincado en producciones televisivas (Tru Calling, Smallville, Taken o Gilmore Girls son sus créditos más destacados) se vale de un reparto igualmente catódico encabezado por el prisionero/ fugitivo favorito de la pequeña pantalla, Dominic Purcell, acompañado de la aguerrida Brooke Langton (le tenía perdida la pista tras su paso por la efímera versión serializada de La Red), así como de otros rostros semipopulares como Orlando Jones, en un papel de “típico afroamericano” que paradójicamente presenta el arco de evolución más interesante del film, o Jurgen Pronchnow, el Leto Atreides de la versión lynchiana de Dune, ahora nadando en las ciénagas de la "serie omega" sumando a su filmografía títulos como Heart of America (Uwe Boll, 2003) o House of the Dead (Uwe Boll, 2003) y tantos otros preferiblemente olvidables.

El film no oculta su morosidad a títulos seminales del género a modo de pequeños homenajes, eso sí, con una factura más bien modesta en cuanto a puesta en escena, donde el director saca partido de las apariciones de Gustave generando máxima ansiedad en las plateas por su inteligente uso del “sugerir más que mostrar” durante los primeros compases, y ya entrado en materia, cuando la criatura se muestra en toda su majestuosa monstruosidad, empleando las virtudes del formato panorámico - atención al empleo del fondo de campo en una de las persecuciones más angustiosas vistas desde Parque Jurásico (Steven Spielberg, 1993), donde a cámara lenta, y con el subrayado de la eficaz partitura compuesta para la ocasión por John Frizzell, vemos como Gustave va ganándole progresivamente terreno a uno de los protagonistas que intenta poner tierra de por medio –pero sin abusar en ningún caso de los efectos especiales que brinda la moderna informática-.

Cocodrilo. Un asesino en serie (desafortunada traducción de Primeval) es, en medio del marasmo de gargantuescas terceras partes que han inundado la cartelera veraniega de esta temporada, un trabajo donde se aprecia gran esmero por contar una historia y, sobre todo, por definir personajes más allá de su mero contorno. Quizá la falta de tablas de Michael Katleman en narraciones que superen los 45 minutos (duración media de un episodio televisivo) sea el principal lastre dados los pronunciados altibajos de ritmo que se pueden llegar a experimentar con esta película, pero queda al final una agradable sensación de que, por una vez, este tipo de películas se toma al espectador más en serio de lo habitual.