Manuela Velasco - Ángela
Ferran Terraza - Manu
Pablo Rosso - Marcos (cámara)
David Vert - Álex
Jorge Serrano - Sergio, policía joven
Vicente Gil - Policía adulto
Martha Carbonell - Sra. Izquierdo
Carlos Vicente - Guillem

Recibida con una acogida más que calurosa en el último Festival de Sitges (no en vano se alzó con cuatro galardones, entre ellos los de crítica y público), [REC] parece llamada a convertirse en uno de los clásicos del cine de terror de los últimos años. Y lo parece sobre todo por la ejemplaridad con que se ha llevado a cabo un proyecto que, sin querer lograrlo a costa de demasiadas concesiones, se nota que quiere gustar. Con unos objetivos tan claros y, en el fondo, ambiciosos como los de hacer “experimentar el miedo”, tal y como reza el cartel publicitario del film, sus directores han sabido aplicar los mecanismos más eficaces, casi podríamos decir que ancestrales, del género para implicar al público en una experiencia tan intensa como, en líneas generales, muy satisfactoria.

Sin duda, decir que la primera colaboración entre Jaume Balagueró y Paco Plaza tras la cámara fue en el documental OT: La película (2002), no sea la mejor carta de presentación para el film que nos ocupa. Sin embargo, si añadimos que, por separado, Balagueró ha firmado cintas como Los Sin nombre (1999) o Frágiles (2005), mientras que Plaza ha sido el responsable de El Segundo nombre (2002), posiblemente nuestra óptica cambie varios enteros. Y es que ambos, si bien de forma mucho más marcada en el caso del primero, se han convertido en figuras esenciales para la revitalización del género dentro de nuestras fronteras.

Tomando como base la idea de elaborar un falso documental (una fórmula que, efectivamente, nada tiene de novedosa dentro del cine de terror, como demuestran la seminal Holocausto caníbal (Ruggero Deodato, 1980) o las más recientes El proyecto de la bruja de Blair (Daniel Myrick y Eduardo Sánchez, 1999), The Last Horror Movie (Julian Richards, 2003) o The Black Door (Kit Wong, 2001) los directores de [REC] han superado holgadamente a las propuestas antes enumeradas no en pocos aspectos.

Por un lado, dotan de una mayor cohesión a la historia, que no en vano transcurre en una sola noche y prácticamente dentro de un solo escenario, con unos personajes claramente acotados y un desarrollo de la trama que responde a una búsqueda muy específica de emociones (no sólo terror, también tensión e incluso enervamiento).

Por otro lado, Balagueró y Plaza tienen experiencia en el manejo de los resortes genéricos y eso se nota. Allá donde otros falsos documentales de corte similar flaqueaban seriamente, quizás por el excesivo espaciamiento del suspense y la caída en tiempos muertos, [REC] apenas da tregua al espectador. Una vez superada la introducción (necesariamente cotidiana, sosegada), se plantea ese conflicto prácticamente a tiempo real, que se va a trabajar con una riqueza de recursos mayor de lo que la cámara en mano pueda sugerirnos. Desde el sabio empleo de los espacios y el fondo de campo (algo que Balagueró ya había explotado de manera similar en Para entrar a vivir (2006), su aportación a la serie Películas para no dormir, hasta la concisión a la hora de contar una historia que, en efecto, nunca se va por las ramas, todo está orquestado para someter al público a una experiencia de terror extremo y realista, casi en primera persona, que no escatima en escenas de violencia explícita y contundentes golpes de efecto.

Naturalmente, [REC] también cuenta con sus handicaps, si bien todos ellos son casi indisolubles de la fórmula del falso documental. La inestabilidad de la cámara en mano, quizás el más destacable, da tanta verosimilitud a los hechos grabados como resta claridad y detalle al plano en si, cayendo en determinadas ocasiones en un caos de encuadres que puede generar una cierta distancia entre el espectador y el film. Y mientras las actuaciones destilan una inquietante verdad en algunos momentos (la cara de miedo de Manuela Velasco en la secuencia final es todo un poema), en otras rozan una cierta sobreactuación casi histérica, sin duda acorde con la situación desde una perspectiva estrictamente realista, pero por otro lado un tanto contraproducentes en el plano dramático.

En todo caso, se trata de una propuesta estimulante y notablemente honesta, que alcanza prácticamente todos sus objetivos (por desgracia, algunas líneas de acción quedan abiertas sin llegarse a desarrollar, como la situación del padre postrado de la vecina asiática, o la salida por las cloacas) y que, sin lugar a dudas, deja el buen sabor de boca de 85 minutos bien aprovechados.