Al buen cine de terror se le reconoce cuando, sin necesidad de recurrir a los excesos propios del cine gore, logra que la butaca sea, cada fotograma que pasa, más incómoda. No es una tarea fácil, pero cada cierto tiempo aparecen nuevos y mejorados ejemplos.

Uno de estos casos es R-Point, relato bélico que esconde, tras los fusiles de asalto y las misiones de combate, una inquietante narración de terror y miedo a lo desconocido.

Todo empieza en medio del conflicto bélico de la guerra de Vietnam, en una etapa de abierta colaboración entre los gobiernos de Washington y Seúl. El detonante de la historia es la desaparición de un pelotón en una isla denominada Punto Romeo.

Desde siempre el lugar ha estado rodeado de cierto halo de misterio, siendo considerado un sitio sagrado por parte de los lugareños. Aún así, el teniente al cargo de la misión parte con sus hombres dispuestos a descubrir el paradero de los soldados desaparecidos.

Atendiendo a la premisa uno pudiera pensar que, una vez llegados hasta allí, los soldados se encontrarían con fuerzas demoníacas o con espectros de ultratumba. Sin embargo, lo único que encuentran es una antigua construcción colonial francesa y ninguna señal de los soldados desaparecidos. A partir de entonces, los integrantes del pelotón pasarán a ser los forzosos miembros de un macabro experimento, el cual los irá colocando al límite de sus capacidades humanas.

A ello contribuirán la sensación de aislamiento y total indefensión a la que se ven sometidos en aquel remoto paraje. Aislamiento que sólo se rompe por algunos momentos de camaradería o por la llegada de un grupo de soldados americanos, encargados de revisar un equipamiento secreto instalado en la casa, aunque éstos no responden al estereotipo de combatiente norteamericano azote de los charlies. Pero incluso ellos les advierten de los peligros de aquel lugar.

No obstante, uno de los mejores recursos para ir minando la resistencia de los soldados –y de los espectadores— es el juego que se hace de la radio, primero con los mensajes que se reciben en el cuartel general (enviados por el pelotón Perro Loco) y después por la llamadas de un combatiente francés que luchó en la batalla de Dieh Bien Phu.

Lo más inquietante de todo es que el soldado, en búsqueda de su hermano gemelo desaparecido, habla en francés, y el oficial de radio y el teniente lo entienden, y ninguno de los dos conoce dicha lengua.

El descubrimiento de un cementerio colonial o los cadáveres del pelotón por el que han llegado hasta el punto Romeo los enfrentan a la dura realidad que les depara su destino. Las muertes de los primeros soldados y la desconfianza del resto no son sino la reacción ante un lugar donde los espíritus reclaman su tributo por haber violado sus normas.

Puede que la mayor cualidad de la narración sea apoyarse para el clímax final en el acertado reparto, y evitar artificios tramposos. Dicho grupo de personas sabe contagiar al espectador de la terrible situación que está viviendo, y que acabará por sellar el destino de todos los allí atrapados.

El punto de vista de los espectros, como si de una gafas de visión nocturna se tratara, demuestra como el director recurre a un elemento extraído del equipamiento militar y lo convierte en los ojos de quienes acabarán por ser los verdugos del pelotón.

Cuando llega el día, el punto Romeo se ha vuelto a cobrar una nueva víctima y, de nuevo, la radio se convierte en el único testigo de lo que allí ha ocurrido.

La conclusión final está clara: nadie escapa al punto Romeo, si se tienen las manos manchadas de sangre.

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Eduardo Serradilla